文 | 眸娱

2024年开启倒计时，淌若要用一个词来详尽这一年的影视行业，“女性内容元年”再合适不外了。

年末，豆瓣电影发布了“豆瓣2024年度电影榜单”，榜单的主题叫作念“当她们卷起波澜”，因为这是一份“她内容”含量极高的榜单。

在这份榜单中不错明晰看到女性影像正在引颈行业。

2024年评分最高的华语电影是女导演邵艺辉自编自导的女性电影《好东西》。

而豆瓣评分排在第二的华语电影不异是女导演自编自导的女性电影，尹丽川凭据50岁自驾游大姨苏敏的真东谈主故事改编的《出走的决心》。

在剧集限制，2024年豆瓣评分最高的电视剧《山花烂漫时》凭据张桂梅校长的真实事业改编，是体现女性力量的大女主剧。

评分第二高的剧集则是由女导演腾丛丛自编自导的民族剧《我的阿勒泰》。

在女性内容大放光彩的背后，是浩繁女性创作家的强势崛起，豆瓣2024年最受关爱导演榜单前十中有五位女导演，和过往的“万绿从中少量花”不同，女导演依然开动和男导演分庭抗礼了。

还有一个豆瓣电影榜单中莫得提到的女导演设立，在本年非常冷清的电影市集，票房冠军亦然女导演贾玲的《热辣滚热》。

除了幕后的女性创作家，台前的女演员们也险些抢走了一皆的市集关爱，豆瓣2024最受关爱演员榜单前十中，女演员占到八席。

女性创作家前进的脚步依然无法相背，女性力量和女性内容正在掀翻新的波澜，这无疑是一个令行业鼎沸的变化。

在2024年女性内容纠合喷发之前，其实依然履历过很长一段技能的积贮。

近几年跟着女性方针想潮席卷互联网，影视行业也一直在尝试女性话题，影视作品贴上女性方针的标签依然成为了一股潮水，但所谓更聚焦女性变装的“大女主剧”，打着女性方针的旌旗，嘴上强调“女性力量”，女性变装在算作层面却如故督察着父权社会中“依附者”的刻板形象，并莫得真实触遇到女性性格。

“一棒子打死”倒也不果然，这股想潮的裸露也如实伴跟着一些优质女性方针作品降生。本年因极品剧《我的阿勒泰》而备受关爱的女导演滕丛丛，2019年就创作出了《送我上青云》这么专注女性寻找自我的电影，影片的女主角姚晨在2022年主演的另一部女性作品《摇滚狂花》也在聚焦女性对开脱的追求。

客不雅来说，这两部影视作品的口碑并莫得达到本年《好东西》的高度，但作品内容中对女性形象范围的拓宽、对母职轨制的反想如确切女性影像的创作层面产生了一定的积极作用。不外一方面由于这类优质女性影视作品数目较少，致使不错说是三三两两，另一方面在于营业收获欠安导致传播范围有限，女性作品恒久没能走上主流。

直到2024年的到来，从年头春节档的《热辣滚热》开动，到当今仍在热映的《好东西》，女性影像和女性创作家在全年的任何一个节点都从未失去了存在感，女性方针在影视行业的纠合呈现酿成了一种颇具影响力的奇不雅。

而这种奇不雅的酿成，推行上是女性创作家和女性不雅众的彼此设立。

在影视创作层面，包括女导演、女演员、女监制等在内的一系列女性创作家带来了更多元的女性内容、更丰富的女性视角。

一方面是女性变装形象的进一步丰富。过往的女性作品可能更关爱具有孤苦想潮的都市女性，但本年的影视作品中有传统社会中被欺侮的胖女东谈主、有永恒以来被忽略的家庭妇女、也有被盖印婚配失败的单亲姆妈，她们可能安守故常、可能离经叛谈，不同身份、不同庚岁、不同阶级的女性都成为了影视作品的主角，女性影像中的女性形象范围正在合手续拓宽。

另一方面是女性变装内核的向上，不再局限于爱情、婚配、家庭等父权社会委托女性的刻板印象，更专注于女性走出去寻找自我，想想和算作的共同擢升是最大的向上。

比如本年热播的《追风者》更强调女主角在想想上对男主角的引颈，剧集的女监制张书维就默示女性关于男性的影响不一定是因为短促的爱情或者漂后，更多的是信仰上的开采，《山花烂漫时》张桂梅校长创办学校的力量也来自共产方针信仰，包括《出走的决心》中李红挣脱了母职想想的拘谨真实走出去，在这些作品中都不错看到女性变装内核的向上。

女性影像中的女性变装正在被握住重塑，她们不需要完满、不需要利他、不需要适合传统父权社会对女性的规训，吸烟、出轨、有性算作等一些性格都不错存在于女性身上，女性守望被窥见的同期，亦然女性被真实看到的诠释。

而在不雅众侧，互联网女性想潮的裸露也在潜移暗化地调动着女性不雅众的想想和算作，她们开动自觉关爱、宣传女性作品，用推行算作援手女性作品。

凭据猫眼数据，《出走的决心》《好东西》两部影片的女性不雅众比例快要70%，《热辣滚热》的女性不雅众占比也达到了60%，真金白银援手女性创作家是鼓吹女性内容进一步发展的要道。

女性创作家、女性不雅众等一切女性力量的聚会，共同鼓吹了2024年女性影像的发展向上。

毫无疑问，2024年女性撑起了影视行业的半边天，致使浑沌有了其后居上的上风，但这种内容层面的上风能否连续延续下去，成为了女性影像改日发展的要道场所。

现阶段来说，女性影像濒临的最浩劫题其实是清寒头部大制作。一个无法躲闪的问题在于，女性作品一直被贴着“小众”“小资本”的标签，致使被称为“小妞电影”，尽管这个词降生的初志是强调以女性为中枢的内容创作，但在永恒的语境变化下逐渐被加上了捉弄和轻慢意味。将女性作品打上带有“小”字的标签本体上即是对女性内容蔑视、对女性创作空间的压缩。

而一些公认的头部传统影视公司的影视作品仍然以男性创作家为主导，近在当前的2025年春节档就卓越典型，当今定档的六部电影中莫得一部女性作品，女性变装都是镶边、是陪衬，就连《哪吒之魔童闹海》《熊出没·重启改日》两部动画电影主角都是男性（雄性）。大制作电影全男气势依然成为了行业默许的潜限定。

事实上，这种容许是国内影视行业历久积贮而来的，想要冲破并不是一件通俗的事，最起码现阶段在所谓的大制作影视作品中，女性依然没能占据主导地位，这也成为了女性内容改日很长一段技能都将濒临的窘境。

但女性创作家和女性不雅众前进的脚步无法相背，2024年之前市集大致也莫得预猜度女性内容会占据行业半边天、女性不雅众抗拒“小妞电影”而将一些以男性主导的影视内容打上饭“老登电影”的标签，女性力量正在荣华。无论女性内容改日会如何走向，唯有仍然有女性创作家在拍、在作念，女性不雅众在援手，就毋庸挂念。

畴昔女性坐剧组器材箱被看作恶运、不详，但女性创作家冲破了这一章程宝贝好色，改日也会有更多的女性创作家去冲破女性内容的窘境、拓宽女性内容的范围。